CIUDAD DE MÉXICO.— Eugenio Caballero regresa este domingo al Oscar con una especie de experimento cinematográfico: Roma de Alfonso Cuarón.El diseñador de producción mexicano, laureado con un Premio de la Academia en 2007 por su trabajo en El Laberinto del Fauno, compite en esta ocasión por una cinta para la cual no recibió un guion de antemano.Pero “lejos de afectar entramos a un juego distinto”, dijo Caballero en una entrevista reciente con The Associated Press. “Fue reaprender en cierto sentido”.El diseño de producción incluye platós, locaciones, utilería, iluminación, vestuario, y los diseñadores de producción son responsables de crear un concepto con todos los elementos visuales y de que estén listos para cuando el director diga: "¡Acción!"De modo que sin un guion, lo que le quedaba era charlar tanto como fuera posible con Cuarón sobre lo que éste quería retratar, muchas veces llegando a ideas bastante abstractas.“Nosotros queríamos hablar por un lado de la soledad de los niños, de la ruptura familiar, de la condición de la mujer en ese sentido, de un contexto sociopolítico… cómo la diferencia entre clases sociales estaba muy presente. Queríamos hablar del racismo o del clasismo que se encuentra en la sociedad mexicana”, comentó Caballero sobre las ideas detrás de Roma, nominada a 10 Oscar que también incluyen mejor película, dirección, actriz (Yalitza Aparicio), actriz de reparto (Marina de Tavira) y cinta de lengua extranjera.

Caballero por fin vio el guion un par de semanas antes, cuando ya estaban hechos los platós principales, incluyendo una casa (donde vive la familia que retrata la cinta) totalmente amueblada, con libros, trastos y ropa dentro de cajones que no sabía si se abrirían o no, pero que habían puesto porque imaginaban meter a los actores en ella y dejar que hicieran su vida cotidiana.“Siempre hablamos los dos de que queríamos honrar el tiempo y el espacio. Esa era una de las premisas fundamentales”, mencionó.La fachada de la casa se filmó en la calle donde vivió Cuarón, mientras que el interior se rodó en una casa que iba a ser demolida. Esto les permitió hacer modificaciones para tener paredes movibles que les facilitaran desplazar la cámara. También rehicieron el patio de la casa para colocarle azulejos iguales a los que había en la infancia del director, hace cuatro décadas, que mandaron a hacer para la película.Con el mismo detalle que hicieron la casa construyeron, con todo y pavimento, dos grandes avenidas en un viejo estacionamiento: Insurgentes y la avenida Baja California. Ambas existen en la actualidad en la Ciudad de México, pero han cambiado radicalmente.“El set estaba listo para que se viera de todos lados, por todos lados”, expresó Caballero, quien como Cuarón fue vecino de la Roma. “En Insurgentes, que construimos desde cero, todos los negocios estaban ambientados al punto en el que podías meter una cámara”.Otras escenas, como la del Cine Metropólitan y la Casa del Pavo, a donde va a comer una torta (sándwich) Cleo, la protagonista, fueron filmadas en locación. Ciudad Nezahualcóyotl, la villa miseria que Cleo visita, era un terreno baldío y la producción hizo la mayoría de las casas que se ven en ella. Con todas estas locaciones querían mostrar la complejidad de la Ciudad de México. “Desde la modernidad que está reflejada en Insurgentes, la tradición que está reflejada en el Centro Histórico, los barrios de clase media, hasta lo que era entonces Neza, que era un lugar sin servicios, un lodazal, todo eso al final son las bases de cada una de las decisiones estéticas que se toman”, indicó.El diseñador de producción, cuyos créditos incluyen Un Monstruo Viene a Verme” y Rudo y Cursi, también tenía muy claro lo que quería evitar en Roma: encerrarse en los años 70 que retrata.“Para mí una de las cosas más importantes cuando hago cualquier película es dotarla de una complejidad más allá de lo evidente. Cuando tú estás recreando época es muy fácil caer en el clisé de la época. Que todo se vea como de los 70 y no es cierto, la Ciudad de México si veíamos fotos nos dábamos cuenta que muchas cosas en los 70 parecían de los 40, había coches de los 50, de los 60, las ciudades no cambiaban tanto. Yo todavía ahora camino por la calle y encuentro cosas de hace 50 años”, señaló.jeem